|
趙孟頫（一二五四～一三二二），字子昂，號松雪道人、水精宮道人。浙江胡州
人。他出身於宋朝皇族，二十多歲當過小官（真州司戶參軍）。元滅南宋，回家 閒居。元世祖忽必烈為了籠絡南方地主階級，加強封建統治，在南方搜羅有名望
的士大夫為他服務，趙孟頫也被羅致，初任兵部郎中（從五品），後直升到翰林 學士承旨（從一品），"榮際五朝，名滿四海"是一個相當顯赫的人物。
他以 宋的宗室，初任新朝，頗受人們的譏議，自己也感到內疚。他擔任的是一些閒散 的職務，在政治上並不起多大作用，但元朝統治集團中有不少人對他猜忌。死後
謚"文敏"。 他在藝術上成就很大，書法，篆隸行草，無一不精；繪畫，山水、竹石、人馬、 花鳥，無所不能，還精通音樂，善於鑑定古器物，擅長詩文。他還擅於篆印，研
究印學，真是多才多藝的人物。他比吾丘衍大十四歲，卻是好友。 趙孟頫一面提倡漢魏質樸印風，一面卻致力於圓朱文印，他篆的圓朱文印用玉箸
篆，流利有神，確立了圓朱文的典型。但後世對他的圓朱文印，論者毀譽相參， 如明代甘暘一面肯定他的"正其款制"、"意在復古"、"有筆意"，一方面卻
又批評他"工巧是飭"、"古樸之妙，則猶未然"。
趙孟頫圓朱文印：
何震在《二十五舉》中雖一 面批評了圓朱文的"殊不古雅"，但另一方面卻提出了新的看法，認為"但今不
善圓朱文者，其白文必不佳。故知漢印精工，實由工篆書耳。"這實際上又肯定 了圓朱文印。清代孫光祖在《古今印製》中對圓朱文印作了分析："趙文敏以作
朱文，蓋秦（指戰國璽印）朱文瑣碎而不莊重，漢朱文板實而不鬆靈，玉箸氣象 堂皇，點畫流利，得文質之中..."桂馥在《續三十五舉》中說："按文氏父子（
文徵明、文彭）印，見於書畫者，深得趙吳興圓之法轉。此如詩之有律，字之有 楷，各為一體，工力非易。毀之者譏其其變古，譽之者奉為正宗，皆所謂不關痛
癢也。"他的話是比較允當的。
因為趙孟頫提倡的是漢魏的質樸，反對的是流俗 的"矜奇"，並不是朱文印，所以他篆的朱文印，既起了"正其款制"的作用，
以存"復古之意"，也就是矯正了時弊，正符合"古不乖時，今不同弊"的原則 ，他以把"古"譽於"新"中，這還不能不說是一種創新。綜觀明、清的篆刻藝
術，繼承漢印的傳統是一條主流，繼承古代璽印傳統，又是一條巨流，而圓朱文 印也已成為一條支流。"斯（李斯）、壽（孫壽）既邈，吾、趙是程。"吳咨一
語，可作為概括。
|
