篆刻網Online 電子報 第四十二期 2002 05

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上期作品欣賞釋文有誤,應為:幼小不學習 老大一無成。


篆刻藝術創作多字印之試探

三、作品賞析:


  清末印壇繼起新秀吳昌碩及齊白石在創作上各有新意,,吳氏受益於石鼓、古陶等,所作之印無不已蒼勁厚實為首要。印文線條變化豐富,與反對"摹"、"作"、"削"的齊白石大異其趣。齊氏雖說反對印面過度的修飾,但作品仍有此缺失,又以朱文居多,如〈飽看西山〉看字手部右下方刻意補刀或以刻痕凸顯筆畫,〈魯班門下〉、〈梅花草堂〉等印皆有此弊,故白文印較多佳作。印中常有計朱當白之效果。



山陰吳氏竹松堂審定金石文字
〈吳昌碩〉


園丁生於梅洞長於竹洞〈吳昌碩〉


飽看西山〈齊白石〉


魯班門下〈齊白石〉


梅花草堂〈齊白石〉


人長壽〈齊白石〉


以農器譜傳吾子孫〈齊白石〉


六曲春星二分明月〈鄧散木〉


妙契同塵〈鄧散木〉


虛心使人進步〈鄧散木〉


我願永遠做一個螺絲釘〈鄧散木〉



長吟故我非〈鄧散木〉


風磴吹陰雪雲門吼瀑泉〈鄧散木〉

  民國後除了吳氏與齊氏在印壇上大放光芒外,「虞山派」開創者鄧散木更是繼承吳昌碩與趙古泥之篆刻理念,且又開發出自我創作新法之人。從其印中不難看出,章法變化極具巧思,印文中常見曲直的巧妙安排,於多字印的章法中更有一套獨特的見解,他認為:「吉金文字之不可及處,在能散而不亂,深得點畫狼藉之意,故擬金文須注意,離要離的極開,合要合的極密。明明四字印要看去如三字或五六字,如此方不落呆板」。由此可知,對於文字佈局的見解,已經超越了先前的篆刻諸家,其也是少數中理論與實踐能合一的篆刻家。在章法佈局上有其新意,但受先師趙古泥的篆法影響深遠也常是後人所批評之處。
 
  除了以上所提及影響中國篆刻藝術發展之篆刻家外,另列出與當時印風略有不同且之篆刻家作品,供讀者賞評。

水繞蘆花月滿船〈丁二仲〉 耿廬〈丁二仲〉 隔底心清水共虛〈丁二仲〉
孫洵〈秦士蔚〉 孫少銘〈秦士蔚〉 不閑居〈秦士蔚〉
淮安人耳〈秦士蔚〉 秦士蔚〈秦士蔚〉 馮仲華〈秦士蔚〉

因版面關係,部份作品以點選瀏覽方式。



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「李燕生書法篆刻新作展」 2002/05/16~2002/05/26
高雄市立中正文化中心管理處 研習班:篆刻 2002/04/12~2002/06/28
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篆刻研習班 2002/05/15~2002/07/31
新竹縣文化局 91年夏季研習班--篆刻書法班 2002/05/30~2002/08/29
台中市政府文化局台中市立文化中心 研習班:篆刻 2002/02/05~2002/06/25
台中市政府文化局台中市立文化中心 研習班:篆書 2002/02/07~2002/06/27
國立臺灣藝術大學
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許志芳書法、水墨、篆刻個展
5月21日下午5點30分舉行茶會
2002/05/20~2002/05/25
國立臺灣藝術大學
美術學系系館

國立臺灣藝術大學進推部
美術系第一屆畢業展

(站長將展出書法、水墨、篆刻作品)
5月28日(二)中午12點舉行茶會

2002/05/26/~2002/06/01


資料來源:文建會-藝文活動



  作品欣賞 / 作者:書呆子



我有酒永朝夕

二寸半大印,又以甲骨入印,線條如不整飭完備,精神必失。故筆筆要求遒勁不弱。除了線條,結構當然也不能忽略,印面稍有疏密變化,唯其左半邊界格稍有板滯之弊?整體看來"沈穩"有餘,但"奔放"、"張力"仍嫌不足。雖說不是那麼愛喝酒,不過偶爾朋友相聚,小酌一番也別有滋味,隔天需要是假日,就可以睡到自然醒。

邊款參考青銅器雕紋與魏碑字形。

  作品欣賞 / 作者:書呆子




二○○二 馬

寫信給李欣怡
二○○二 馬
(李欣怡作)


一日上課中,見欣怡同學編排此印之印稿,誇讚為好印,但刻後感覺似乎沒有將印稿的風貌表現出來。數日後,自己也仿製同學想法,但印面加大,似偏鋒畫出之細薄銳利的線質感覺。不多修飾,保留刀下石落的粗邊。營造左右撇鋒之力量。每條橫線都求不同線質。

有別同學較樸拙印風,整印看似圖案也似文字,造成一種特殊視覺的效果。

此次創作中得知 下方與右邊兩條橫線分別代表速度飛快的四足與快跑時飛揚的馬鬃,由此可知,古人造字實在是非常巧妙。

欣怡同學的巧思也不錯,能將數字與古文結合,二○○二與馬也有年代的相關。而我藉此學習到另一種表現形式。昨晚拿石頭時,不小心掉了下去,敲壞了下方的印邊,有點可惜。不過構想另外編排一方更好的"2002馬"。

 




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